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明代胡正言《十竹齋書畫譜》,值得收藏

作者: 編輯: 來源:騰訊網 發布時間:2019-07-03 09:55:18
 

  胡正言(1580年~1671年),中國明代末年書畫家、出版家。字曰從,號十竹,是明末期間一個大膽革新的藝術創作家。擅長篆刻、繪畫、制墨等許多工藝,并對拱花術印刷的試驗和推廣應用作出巨大貢獻,他主持雕版印刷的《十竹齋書畫譜》和《十竹齋箋譜》,成為印刷史上劃時代的作品。他首創的“拱花”印刷,在印刷史上也占有重要的地位。一直到今天,壓凸印刷還廣泛地應用于各種裝潢印刷。

  明末胡正言編印的《十竹齋書畫譜》是一本書畫冊,兼有講授畫法供人臨摹的功能。分為書畫、墨華、果譜、翎毛、蘭譜、竹譜、梅譜、石譜八大類,收入他本人繪畫作品和復制古人及明代的名作三十家。每譜中大約有20幅畫,都配有書法極佳的題詩詞,共180幅畫和140件書法作品。此為明崇禎六年(1633)南京胡氏十竹齋彩色套印本,此本現藏于劍橋大學圖書館。

  《十竹齋書畫譜》自萬歷己未(1619年)第一譜《書畫冊》起,至崇禎癸酉(1633年)第八譜《果譜》止,梓印時間長達十五年之久。每譜有序言,除《竹譜》附寫竹訣,《蘭譜》附起手式,其余各譜均四十幅,一圖一文,以書配畫,交相輝映。其中繪畫由胡正言及當時名家如吳彬、吳士冠、魏之克、米萬鍾、文震亨等所畫。除“蘭譜”外,在圖版的對開上,都有名人題句。程家玨《門外偶錄》載:十竹齋常雇刻工十數人,胡正言“不以工匠相稱”。其中刻工有名者為汪楷。胡與之“ 朝夕研討,十年如一日 ”,故“諸良工技藝,亦日益加精”。該譜與十竹齋箋譜是我國版畫史上寶貴遺產,對后來的木版水印技藝和版畫藝術制作,影響較大。

  凡書畫、竹、墨華、石、翎毛、梅、蘭、果八譜,每譜兩冊,全帙共十六冊。

  大致目錄如下:

  一為書畫冊。花卉竹石、翎毛蔬果二十幅,均有對題。譜前有醒天居士《題十竹齋畫冊小引》和芒碭山人王三德《胡曰從書畫譜引》。

  二為竹譜。卷首有《梨云館竹譜》,分“寫竹要語”,“寫竹括”和“寫竹法”。前半為一畫一題,凡竹圖二十幅,分作“廻風”、“喜霽”、“帶雨”、“凝露”、“貯云”、“籠煙”、“快雪”、“印月”、“怡老”、“啟新”、“飛白”、“聚翠”、“紫蓧”、“朱帔”、“崖影”、“石床”、“饗松”、“訪菊”、“友梅”、“佩蘭”等。后半則為畫竹“起手式”。

  三為墨華冊。譜中圖呈圓光型,對題有綠色“十竹齋瑯干箋”竹紋邊框。畫、題各有二十幅,畫面著色細潤,氣韻生動。譜前有語水乘槎子《十竹齋墨花題辭》。

  四為石譜。畫、題各二十幅,譜前有序兩篇,一為王三德《閱石譜題言》,一為米芾后人米萬鐘《石譜題辭》。譜中二十幅畫皆為高陽所作。高陽,字秋甫,善花鳥,為萬歷間寫生名手。高陽畫奇石尤精,石譜中作品是臨摹上版,王三德觀后評價極高,以為“天劃神縷之巧,嵌空玲瓏之致,半幅冰繭,宛具層巖疊嶂、峰巒洞穴,真可以對楊次公矣。”圖有墨石、彩石,但均以套版為之,每畫都有對應的題贊。

  五為翎毛譜。畫、題各二十幅,有楊文驄于“天啟丁卯立秋日”所題《翎毛譜小序》,非常精彩地評介了胡氏所施饾版之法:“胡曰從氏巧心妙手,超越前代,以鐵筆作穎生,以梨棗代絹素,而其中皴法、染法、點法,及著色之輕重、淺深、遠近、離合無不呈妍曲致,窮巧極工。即當行作手觀之,定以為寫生妙品,不敢作刻畫觀。”此翎毛譜二十圖,畫上無名款,從印鑒來看,應全為凌云翰一人所作。凌云翰,字五云,萬歷、崇禎時人。《明畫錄》說他善畫山水,其實上凌氏花鳥亦善,尤工畫石,為胡正言所推許。

  六為梅譜。由玉山進士董繼周作序。此冊胡正言以“芳信先傳”、“飄飄欲仙”、“冰壺掩映”、“暖谷回陽”、“君子之交”、“鐵干支春”、“暗香浮動”、“拾翠為鈿”、“黃惹蜂腰”、“額上玄功”、“東鄰窺宋”、“盟堅寒素”、“香夢沉酣”、“水妃寫照”、“玉骨同妍”、“疏影橫斜”、“幽人贈佩”、“調脂梅粉”、“宮錦清班”、“壽陽點妝”等二十畫題,分別寫早梅、風梅、雪梅、枯梅、竹梅、老梅、月梅、松梅、蠟梅、墨梅、過墻梅、倚石梅、煙梅、臨水梅、水仙梅、疏梅、蘭花梅、茶花梅、杏花梅和落梅,或水墨,或設色,意境、造型與章法,則窮盡變化之能事。每幅畫都有對應的題贊。

  七為蘭譜。前有涂日昌“蘭譜序”和畫蘭“起手執筆式”,此譜圖解蘭花,并附小注,頗為詳盡,但無題贊。多為墨印,間有彩版,此譜可為之初學之范本。圖二十幅,多是臨摹趙孟頫等名家之作。

  八為果譜。畫、題各二十幅,有西京韓文鏡作序。其中“三元”、“朱橘”等圖,雕版設計巧妙,可謂匠心獨運。(文字介紹參考:鄭名川先生的《十竹齋書畫譜》)

  轉自:何曉昱的文化藝術博客

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